ေရ၀တီ

ေရ၀တီ

ေရ၀တီဆိုတဲ့နာမည္ေလးက ေတာ္ေတာ္ေလးလွတာပါ။ နာမည္ၾကားရံုနဲ႔တင္ သူ႔အေၾကာင္း သိခ်င္ေနတာပါ။ ျပီးေတာ့နာမည္ေလးက လွသလို သူ႔ရဲ့ဘဝသမိုင္းေလကလည္း လွမွာပဲဆိုျပီး တကူးတကကို ရွာဖတ္ၾကည္ ျဖစ္ပါတယ္။
 
ဖတ္ၾကည့္မွအထင္နဲ႔အျမင္ တက္တက္စင္ေအာင္ လြဲေတာ့တာပါ။ ေရဝတီရဲ့ဇာတ္လမ္းေလးကဒီလိုပါ။
 
တစ္ခါတုန္းက နႏၵိယဆိုတဲ႔ အမ်ိဳးသားေကာင္းေလးတစ္ေယာက္ရွိပါတယ္။ သူ႔ရဲ့ထုူးျခားခ်က္ကေတာ့ ဒါနျပဳတာသိပ္ဝါသနာပါတာပါ။ အိမ္ေရွ့မွာ ဆြမ္းစားဇရပ္ေဆာက္ျပီး ရဟန္းသံဃာေတာ္ေတြကိုဆြမ္းေလာင္း ဆြမ္းကပ္ရံုတင္မကပဲ မရွိဆင္းရဲသားေတြကိုလည္း ေန႔စဥ္ ထမင္းေပးလွဴတာပါ။ ဒါနကို ေစတနာပါပါနဲ႔ ေန႔စဥ္ျပဳေနေတာ့ စီးပြားေရးကလည္းဆထက္ထမ္းပိုး ပိုပိုအဆင္ေျပလာပါတယ္။ ဒါနရဲ့အက်ိဳးကို လက္ေတြ႔ခံစားေနရေတာ့ နႏၵိယက သူ႔ရဲ့အလွဴဒါနကို ေလ်ာ့မသြားေစဘဲ တိုးတိုးပဲ လွဴေနပါေတာ့တယ္။
နႏၵိယရဲ့အိမ္ေရွ့မွာ ေရဝတီဆိုတဲ႔အမ်ိဳးသမီးေလးရွိပါတယ္။ နႏၵိယနဲ႔ ေမာင္နွမတစ္ဝမ္းကြဲ ေတာ္ပါတယ္။ နႏၵိယအေမနဲ႔ ေရဝတီအေဖက ေမာင္နွမအရင္းပါ။
 
နႏၵိယအေမက သူ႔သားနႏၵိယကို တူမေရဝတီနဲ႔ ေနရာခ်ေပးခ်င္ပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ နႏၵိယက ျငင္းပါတယ္။ နႏၵိယျငင္းရတဲ့အေၾကာင္းရင္းကေတာ့ ေရဝတီဟာ ဘာသာေရး စိတ္ဝင္စားမွဳနည္းလို႔ပါတဲ့။
 
ဒီေတာ့ နႏၵိယရဲ့အေမက သူ႔တူမကို အၾကံသြားေပးရပါတယ္။
 
“တူမေလးရယ္ နႏၵိယက ဒါနျပဳတာ သိပ္ဝါသနာပါတာ။ နႏၵိယဆြမ္းေလာင္းတဲ့အခါ လာကူရတယ္။ ရဟန္းသံဃာေတာ္ေတြ ၾကြလာတဲ့အခါမွာ သပိတ္ကို လွမ္းယူရတယ္။ ဆြမ္းစားျပီးတဲ့အခါလည္း သပိတ္ေတြကို ေဆးေပးရတယ္။ ငါ႔တူမကလည္း ညံ့လိုက္ပါဘိ”
 
ေရဝတီက အေဒၚေျပာတဲ႔အတိုင္း လာကူပါတယ္။ ရက္ကေလးၾကာလာေတာ့ အေမလုပ္သူက နႏၵိယကို”သားရယ္ ဟုိမွာေတြ႔လား၊ ေရဝတီက သိပ္လိမၼာတာပဲ။ သပိတ္ေတြကို ကိုယ္တိုင္ေဆးေပးေနတာ” လို႔ တူမ ေကာင္းကြက္ကေလးကို ျပပါတယ္။
 
ေနာက္ဆံုးေတာ့ နႏၵိယနဲ႔ ေရဝတီ ညားေရာပဲ ဆိုပါေတာ့။
 
ညားခါစမွာေတာ့ ေရဝတီက ဟန္ေဆာင္ပန္ေဆာင္ နႏၵိယနဲ႔အတူတူ လိုက္လုပ္ပါေသးတယ္။ ဒါေပမယ့္ စိတ္ထဲကေတာ့ လံုးဝကို မပါပါဘူး။
 
ေနာက္ နႏၵိယက ဣသိပတနေက်ာင္းတိုက္ၾကီးထဲမွာ ေက်ာင္းေဆာင္ၾကီးတစ္ေဆာင္ ေဆာက္လုပ္လွဴဒါန္းပါတယ္။
 
နႏၵိယက လွဴတာေတာင္ ရိုးရိုးေရစက္ခ် မလွဴပါဘူး။ ျမတ္စြာဘုရားရွင္ရဲ့ လက္ေတာ္ကို ေရေလာင္းျပီးေရစက္ခ် လွဴတာပါ။ ျမတ္စြာဘုရားရင္ကိုယ္တိုင္ကလည္း နႏၵိယရဲ့အျပဳအမူကို ေက်ေက်နပ္နပ္နဲ႔ခြင့္ျပဳပါတယ္။
 
နႏၵိယရဲ့ သဒၶါတရားက သိပ္ထက္သန္ေနေတာ့ ထူးထူးျခားျခားဘာထျဖစ္သလဲဆုိေတာ့ တာဝတိ ံသာနတ္ျပည္မွာ ၾကိဳဗိမာန္ေပါက္ေတာ့တာပါပဲ။ ဗိမာန္တင္ မကပါဘူး။ ျပဳစုမယ့္ နတ္သမီးေတြ ကလည္းအသင့္ၾကိဳေစာင့္ေနၾကပါတယ္။
 
နႏၵိယကသာ ဒါနေတြျပဳျပီး နတ္ျပည္မွာ ၾကိဳဗိမာန္ေပါက္ေနတာ၊ ေရဝတီကေတာ့ နႏၵိယျပဳလုပ္ေနတာ တစ္စက္မွကို သေဘာမက်ပါဘူး။ သူ႔စိတ္ထဲ လွဴရင္ကုတ္တယ္လို႔ပဲ ထင္ေနတာပါ။ မေျပာရဲလို႔သာ အသာၾကည့္ေနရတာပါ။ စိတ္ထဲကေတာ့ လံုးဝမၾကည္ျဖဴပါဘူး။
 
ဒီလိုနဲ႔ တစ္ေန႔ေတာ့ နႏၵိယဟာ ကုန္ေရာင္းကုန္ဝယ္ကိစၥနဲ႔ ခရီးထြက္ဖို႔ ၾကံဳလာပါတယ္။ ခရီးမထြက္ခင္ ေရဝတီကို”ေရဝတီေရ၊ ခရီးထြက္ေနတုန္းမွာ ရဟန္းသံဃာေတြေလာင္းတဲ႔ ဆြမ္းဝတ္ကို ဂရုစိုက္ေလာင္းေနာ္၊ မရွိဆင္းရဲသားေတြကို ေပးလွဴတဲ့ဝတ္ကိုလည္း မေလ်ာ့ေစနဲ႔၊ ဂရုစိုက္လုပ္ပါ” လို႔မွာခဲ့ပါတယ္။
 
ဒါေပမယ့္ ေရဝတီက နႏၵိယ ခရီးထြက္သြားတာနဲ႔ ရဟန္းသံဃာေတာ္ေတြကို ဆန္ကြဲထမင္းနဲ႔ ပုန္းရည္ဟင္းပဲ ေလာင္းပါေတာ့တယ္။ မရွိဆင္းရဲသားေတြကိုေတာ့ လံုးဝ မေပးလွဴေတာ့ပါဘူး။
 
နႏၵိယ ကုန္ေရာင္းကုန္ဝယ္ကိစၥျပီးလို႔ သူ႔ျမိဳ႔ကိုျပန္လာတဲ့အခါ အိမ္မေရာက္ခင္ သတင္းဆိုးကို အရင္ၾကားလိုက္ရပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ သူ႔အိမ္ကို မဝင္ေသးဘဲ “ေရဝတီ အိမ္ေပၚကအခုဆင္း” လို႔ လူတစ္ေယာက္ကို လႊတ္ျပီး ဆင္းခိုင္းလိုက္ပါတယ္။ နႏၵိယေျပာတဲ့အတိုင္း ေရဝတီလည္း အိမ္ေပၚက ဆင္းသြားရရွာပါတယ္။
 
ေနာက္ေတာ့ သူငယ္ခ်င္းမိတ္ေဆြေတြက “နႏၵိယရယ္ ေက်ာင္းဒကာျဖစ္ျပီး ကိုယ့္ဇနီးကို အိမ္ေပၚကနွင္ခ်တာ မေကာင္းပါဘူး။ ျပန္ေခၚလိုက္ပါ” လို႔ ဝိုင္းတိုက္တြန္းလို႔ ျပန္ေခၚျဖစ္ပါတယ္။
 
ေနာက္ေတာ့ သူငယ္ခ်င္းမိတ္ေဆြေတြက”နႏၵိယရယ္ ေက်ာင္းဒကာျဖစ္ျပီး ကိုယ့္ဇနီးကို အိမ္ေပၚကနွင္ခ်တာ မေကာင္းပါဘူး။ ျပန္ေခၚလိုက္ပါ” လို႔ ဝိုင္းတိုက္တြန္းလို႔ ျပန္ေခၚျဖစ္ပါတယ္။
ေရဝတီ အိမ္ေပၚေရာက္ျပီး မၾကာခင္ကာလမွာဘဲ နႏၵိယလည္း ကြယ္လြန္သြားပါတယ္။ ကြယ္လြန္ေတာ့ သူ႔အတြက္ ၾကိဳေပါက္ေနတဲ႔ တာဝတိ ံသာနတ္ဗိမာန္မွာ နတ္သားသြားျဖစ္ပါတယ္။
 
နႏၵိယကြယ္လြန္ေတာ့ ေရဝတီက သိပ္ဝမ္းသာသြားပါတယ္။ သူ႔အထက္မွာ ဘယ္သူမွ မရွိေတာ့ပါ။
 
ေရဝတီ ပထမဆုံး ဖ်က္ဆီးပစ္လိုက္တဲ့ဝတ္က မရွိဆင္းရဲသားေတြကို ေပးလွဴတဲ့ ဒါနဝတ္ပါ။ ေနာက္ထပ္ျပီး ဖ်က္ဆီးတာက ရဟန္းသံဃာေတာ္ေတြကို ေန႔စဥ္ ဆြမ္းေလာင္းလွဴတဲ႔ဝတ္ပါ။
 
ဝတ္ဖ်က္ရံုတင္မကဘဲ ရဟန္းသံဃာေတြ ဆြမ္းလာခံတဲ့အခါ ေရဝတီက “ဒီကိုယ္ေတာ္ေတြေၾကာင့္ ငါ့ရဲ့ ရသင့္ရထိုက္တဲ့ အခြင့္အေရးေတြ ဆံုးရွုံုးရတာ” လို႔ဆိုျပီး ေရရြတ္ဆဲေရးပါသတဲ့။ သူေရရြတ္ဆဲေရးအထဲမွာ ရဟႏၱာေတြလည္း ပါပါတယ္။ ရဟႏၱာေတြကို ေရရြတ္ဆဲေရးလိုက္တဲ့ အကုသုိလ္ကံဟာ ေရဝတီအတြက္ အၾကီးမားဆံုး ျဖစ္သြားခဲ့ပါတယ္။ ျပီးေတာ့ အေသးစားအကုသိုလ္ အျခံအရံေတြကလည္း ဝိုင္းဝိုင္းလည္ေနတာဆိုေတာ့ ေနာက္ဆံုး အရွင္လတ္လတ္ ငရဲက်သြားရပါေတာ့တယ္။
 
ေရဝတီရဲ့ဇာတ္သိမ္းပိုင္းေလးကိုဖတ္ျပီး “ေၾသာ္…. ေရဝတီရယ္” လို႔စုပ္သပ္ရင္း ေခါင္းထဲကို တစ္ျခားဝတၴဳေလးေတြလည္းဆင့္ကာဆင့္ကာ ဝင္လာပါတယ္။
ပထမဆံုးဝင္လာတာက ေဗာဓိမင္းသားဝတၴဳပါ။
 
ေဗာဓိမင္းသားတို႔ လင္မယားဟာ သားသမီး သိပ္လိုခ်င္ၾကပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ မရၾကပါဘူး။ ေနာက္ဆံုး ဘယ္လိုအၾကံထုတ္သလဲဆိုေတာ့ ျမတ္စြာဘုရားကို အိမ္ပင့္မယ္။ ျမတ္စြာဘုရားၾကြလာတဲ့အခါ နင္းသြားဖို႔အခင္း ျဖန္႔ခင္းထားမယ္။ ျမတ္စြာဘုရား အခင္းေပၚနင္းသြားတဲ႔အခါ “သားသမီးရရပါလို၏“ လို႔ဆိုေတာင္းမယ္ေပါ့ေလ။ သူ႔အဓိ႒ာန္နဲ႔သူပါ။
 
ျမတ္စြာဘုရားရွင္က ေဗာဓိမင္းသားအိမ္ကို ၾကြေတာ့လာပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ သူတို႔ေတာင္းမယ့္ဆု မျပည့္နိုင္ဘူးဆိုတာသိလို႔ အခင္းကိုမနင္းပါဘူး။ ေဗာဓိမင္းသားကေတာ့ ဇြတ္နင္းခိုင္းေနပါတယ္။
 
ေနာက္ဆံုးေတာ့ ျမတ္စြာဘုရားက သူတို႔သားသမီးမရနိုင္တဲ့ အေၾကာင္းကိုေျပာျပရပါတယ္။ သေဘၤာပ်က္ေတာ့ ကၽြန္းတစ္ကၽြန္းကို ေရာက္သြားပါတယ္။
 
အဲ့ဒီကၽြန္းမွာ စားစရာမရွိတာနဲ့ ငွက္ဥေလးေတြကို ေဖာက္စားၾကပါသတဲ့။ ေနာက္ ငွက္ဥကေလးေတြကုန္ေတာ့ ငွက္ကေလးေတြကို သတ္စားၾကပါသတဲ့။ အဲ့ဒီ အကုသိုလ္ကံေၾကာင့္ သားသမီး မရတာပါတဲ့။ တကယ္လို႔သာ ဇနီးေမာင္နွံနွစ္ေယာက္ထဲက တစ္ေယာက္ေယာက္ကသာ မစားခဲ့ရင္ သားသမီးရမွာပါတဲ့။
 
ေနာက္ဝတၴဳတစ္ခုက အားလံုးသိၾကတဲ့ သူဆင္းရဲ ေမာင္ပုဏၰဝတၴဳေလးပါ။ အရွင္သာရိပုတၱရာကို ခင္ပြန္းက ေရဒပူကပ္တယ္။ ဇနီးကခင္ပြင္းအတြက္ ယူလာတဲ့ ထမင္းကို အရွင္သာရိပုတၱရာကို ကပ္တယ္။ တစ္ေယာက္နဲ႔တစ္ေယာက္ မျမင္ကြယ္ရာမွာ ကပ္လွဴၾကေပမယ့္ တစ္ေယာက္ကုသိုလ္ကို တစ္ေယာက္က ေက်နပ္သေဘာတူခဲ့ၾကပါတယ္။
 
အေတြးထဲမွာ ဝတၴဳေလးေတြက ဆင့္ကာဆင့္ကာ ဝင္လာခဲ့ပါတယ္။
ထားပါေတာ့ေလ၊ မ်က္ေမွာက္ေလာကမွာ ခင္ပြန္းလုပ္သူကအျပင္မွာ စီးပြားထြက္ရွာေနရတယ္။ အိမ္မွာက်န္ခဲ့တဲ့ ဇနီးလုပ္သူက ခင္ပြန္းရဲ့မျမင္ကြယ္ရာမွာ ဆြမ္းေလာင္းတာတို႔၊ တျခားပန္းကပ္တာတို႔ လုပ္ေနမယ္။ ဒါကို ခင္ပြန္းလုပ္သူက မျမင္ေတြ႔ရေပမယ့္ ေက်နပ္သေဘာတူေနရင္ ကုသိုလ္က ဇနီးေမာင္နွံနွစ္ေယာက္လံုး အတူတူျဖစ္ေနတာပါ။ ေက်နပ္သေဘာတူေနဖို႔ပဲ အေရးၾကီးပါတယ္။
 
တကယ္လို႔ ခင္ပြန္းလုပ္သူက ေက်နပ္သေဘာတူမွုမရွိခဲ့ရင္ေတာ့ ဇနီးျပဳတဲ႔ ေကာင္းမွုကိုသိုလ္ေတြဟဟာ ဇနီးအတြက္ပဲ ျဖစ္ေနမွာပါ။
 
ဒါက ေကာင္းတဲ့ကုသိုလ္ဘက္က ေျပာတာပါ။ မေကာင္းတဲ့အကုသိုလ္ဘက္က ေျပာမယ္ဆိုရင္လည္း ဥပမာေပါ့ေလ ခင္ပြန္းလုပ္သူက မသမာတဲ႔နည္းနဲ႔ စီးပြားရွာေနမယ္။ ဒါမွမဟုတ္ လာဘ္စားေနမယ္။ ဒီကိစၥကို ဇနီးလုပ္သူကေက်ေက်နပ္နပ္နဲ႔ သဘာတူေနမယ္။ လာဘ္စားလို႔ရလာတဲ့ ပစၥည္းကို ေက်ေက်နပ္နပ္နဲ႔ သံုးေဆာင္ေနမယ္ဆိုရင္ အကုသုိလ္က ဇနီးေမာင္နွံ အတူတူ ျဖစ္ေနမွာပါ။
 
တကယ္လို႔ ဇနီးလုပ္သူက သေဘာမတူခဲ႔ရင္ေတာ့ အကုသိုလ္က ခင္ပြန္းအတြက္ပဲျဖစ္ေနမွာပါ။
 
အျပစ္ဆိုတာ ျပဳျပီးရင္ အျပစ္ရဲ့ အက်ိဳးကို ကာလတစ္ခုမွာေတာ့ခံရမွာ ဧကန္ပါ။
တကယ္စဥ္းစားၾကည့္ရင္ လူတစ္ေယာက္ရဲ့ဘဝမွာ ေငြကအဓိကမျပ႒ာန္းပါဘူး။ ေငြထက္ျပ႒ာန္းတဲ့ အရာေတြအမ်ားၾကီးရွိပါတယ္။
ေငြေတြ၊ တိုက္ေတြ၊ ကားေတြ၊ ရာထူးဂုဏ္သိန္ေတြ မရွိေပမယ့္ ကိုယ္က်င့္သီလေလး ျဖဴျဖဴစင္စင္ရွိမယ္။ ဂုဏ္ေတာ္ေမတၱာပြားတဲ့ သမထကိုယ္က်င့္သီလေလးရွိမယ္။ အခ်ိန္ရသမွ် ဝိပႆနာတရားေလး အားထုတ္ေနမယ္ဆိုရင္ ဘဝကေတာ္ေတာ္ေလးအဓိပၸါယ္ရွိေနတာပါ။ ကိုယ္က်င့္သီလမဲ့ျပီး ပစၥည္းဥစၥာေတြနဲ႔ အသက္တစ္ရာရွည္ရတာထက္ ကိုယ္က်င့္သီလရွိျပီး တစ္ရက္ပဲအသက္ရွည္ရတာ ပိုျမတ္ပါတယ္။
 
ကိုယ္က်င့္သီလေကာ၊ ပစၥည္းဥစၥာေကာ ျပည္စံုေနတယ္ဆိုရင္ေတာ့ အထူးေျပာစရာ မလိုေတာ့ပါဘူး။ ဂြတ္ရွယ္ပါပဲ။
 
ဇနီးေမာင္နွံဆိုတာ အတိတ္ေရစက္ေၾကာင့္ ေတြ႔ၾကရတာပါ။ သေဘာတူသင့္တာကို သေဘာတူျပီး၊ သေဘာမတူသင့္တာကို လံုးဝသေဘာမတူ ရပါဘူး။ တားသင့္တာကို တားရပါမယ္။
 
ေရဝတီဟာ ခင္ပြန္းရဲ့အျပဳအမူေတြကို ျငိမ္ျငိမ္ေလးသာလိုက္ျပီး သေဘာတူေနရင္ တာဝတိ ံသာနတ္ျပည္မွာ နႏၵိယနဲ႔အတူစံစားေနရမွာပါ။ လူတစ္ေယာက္ရဲ့ဘဝမွာ ပစၥည္းဝတၴဳေတြဟာ အဓိကမျပ႒ာန္းဘူးဆိုတာ ေရဝတီ လူ႔ျပည္မွာရွိေနတုန္း သိမသြားရွာပါဘူး။ ငရဲေရာက္မွပဲ ဒီပစၥည္းဝတၴဳေတြကတစ္ဆင့္ သူ႔ကိုငရဲခ်လိုက္တယ္ဆိုတာ သိရတာပါ။ သိခ်ိန္မွာ ေနာက္က်သြားပါျပီ။ ေနာက္က်မွ ရတဲ့အသိက အသံုးမဝင္ေတာ့ပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ ေရဝတီက လူ႔ျပည္မွာ က်န္ခဲ့တဲ့လူသားအားလံုးကို တရားျပသြားခဲ့ပါတယ္။ အဓိကကေတာ့ စိတ္ပါပဲ။ ကိုယ့္စိတ္ကေလးကို သတိထားေစာင့္ေရွာက္လိုက္ဖို႔ပါပဲ။
 
ဒိေဆာင္းပါးေလးကို မန္လည္ဆရာေတာ္ဘုရားၾကီးရဲ့ မဃေဒဝလကၤာေလးနဲ႔ပဲ နိဂံုးခ်ဳပ္လိုက္ရေအာင္းပါ။
အကုသုိလ္နွင့္၊ ကိုသိုလ္နွစ္ပါး၊ ကံတရားကား၊ မယားျပဳရာ၊ စိတ္မပါလွ်င္၊ လင္မွာမရ၊ လင္ျပဳကလည္း၊ မယားအိမ္သူ၊ စိတ္မတူေသာ္၊ မွန္ယူ မွန္စြာ၊ မရရာဘူး၊
 
က်မ္းကိုး-
 
၁။ဝိမာနအ႒ကထာ၊စာမ်က္နွာ ၂၀၄
 
၂။ေဟာစဥ္တရားေတာ္မ်ား(စတုတၳတြဲ) မင္းကြန္းဆရာေတာ္ဘုရားၾကီး
 
Future Light မဂၢဇင္း
 
ေမ၊ ၂၀၀၅။

ျမန္မာ ဟြန္းတေယာ


ျမန္မာ ဟြန္းတေယာ
ျမန္မာ ဟြန္းတေယာ က ခရစ္ ၁၈၉၉ ခုႏွစ္မွာ ေပၚေပါက္လာခဲ့တဲ့ အေနာက္တိုင္းဇာတိ စေၾထာ-ဟြန္းတေယာ (Stroh Horn- Violin Variants) ေတြထဲက မူကြဲတမ်ဳိးျဖစ္ပါတယ္။
Stroh Horn- Violin
စေၾထာ-ဟြန္းတေယာ
ခရစ္ႏွစ္ ၁၈၉၉ ခုႏွစ္မွာ မွတ္ပံုတင္ထားခဲ့တဲ့ မူလ ပံုစံထုတ္ခဲ့သူ ဂ်ာမန္လူမ်ဳိး Johannes Matthias Augustus Stroh ရဲ႕ နာမည္ကိုအစြဲျပဳၿပီး ဟြန္းတေယာေတြကို Stroh Horn- Violin စေၾထာ ဟြန္း-ဗိုင္အိုလင္ လို႔ပဲ ျခံဳၿပီးေတာ့ ေခၚေပမယ့္ ကမၻာ အရပ္ရပ္မွာ မူကြဲေတြ အမ်ားအျပား ရိွၾကပါတယ္။
မူရင္း ဗိုင္အိုလင္ နဲ႔ ေရွးဦးပိုင္းေခတ္ စေၾထာ-ဗိုင္အိုလင္
မူရင္း ဗိုင္အိုလင္ နဲ႔ စေၾထာ-ဗိုင္အိုလင္ ဆြဲပံုမ်ား
Cello Horn- Violin
ထပ္ဆင့္ တီထြင္ထားတဲ့ ဟြန္း-ခ်ယ္လို
Stroh Horn- Violin Variants
စေၾထာ-ဗိုင္အိုလင္ ဟြန္းတေယာ မူကြဲမ်ား
၁၈၉၉-၁၉၄၉
Conductor Rosario Bourdon & Victor Salon Orchestra (1910-1920)
စေၾထာ-ဗိုင္အိုလင္ ဟြန္းတေယာ ပညာရွင္ေတြ
ျမန္မာႏိုင္ငံထဲကို ဟြန္းတေယာေတြ ေရာက္မလာခင္ ဗိုင္အိုလင္ တေယာျပားေတြက အရင္ဆံုး ေရာက္ရိွလာခဲ့တယ္လို႔ မွန္းဆရပါတယ္။ တိုင္းတပါးသားေတြနဲ႔ အေတြ႔အထိ ဆက္ဆံေရးေတြ အထူးမ်ားျပားလာတဲ့ ကုန္းေဘာင္ေခတ္ ဒုတိယပိုင္းအခ်ိန္မွာေတာ့ ကမၻာသံုး ဗိုင္အိုလင္ တေယာကို ျမန္မာေတြနဲ႔ မိတ္ဆက္ထားၿပီး ျဖစ္ေပလိမ့္မယ္။ 
ျမန္မာ စာေပက်မ္းဂန္ေတြထဲမွာ ‘တေယာ’ ဆိုတဲ့ ေဝါဟာရကို ေတြ႔ရတာက ကုန္းေဘာင္ေခတ္ ဒုတိယပိုင္း ဘႀကီးေတာ္ဘုရား ေခၚ စစ္ကိုင္းမင္း လက္ထက္၊ မံုေရြးဆရာေတာ္ (ျမန္မာ သကၠရာဇ္ ၁၁၂၈-၁၁၉၆) ေရးခဲ့တဲ့ နာရဒပ်ဳိ႕ ထဲမွာ ျဖစ္ပါတယ္။ မံုေရြးဆရာေတာ္ က ျမဝတီမင္းႀကီး ဦးစ နဲ႔ ေခတ္ၿပိဳင္စာဆိုလည္း ျဖစ္ပါတယ္။ ေစာင္း၊ ညင္း၊ မိေက်ာင္း၊ ေအာင္းကေလး၊ ပတၱလား၊ တေယာ အၿငိမ့္ တူရိယာ ၆ မ်ဳိးထဲမွာ တေယာတူရိယာကို တမ်ဳိးအျဖစ္ မံုေရြးဆရာေတာ္ က ထည့္သြင္း ေရးစပ္ထားပါတယ္။
ျမန္မာတေယာ က ကမၻာသံုး ႀကိဳး ၄ ေခ်ာင္းတပ္ ဗိုင္အိုလင္၊ ဗီယိုလာ တေယာေတြကို ေမြးစားၿပီး ျမန္မာမႈ ျပဳထားတဲ့ တူရိယာျဖစ္ေလေရာ့သလားလို႕ စဥ္းစားယူဆႏိုင္စရာ အေၾကာင္းရိွပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ လံုးဝဥႆံု ပံုတူကူးထားတာမ်ဳိးေတာ့လည္း မဟုတ္ျပန္ပါ။ အေနာက္တိုင္း ဗိုင္အိုလင္၊ ဗီယိုလာ တေယာေတြနဲ႔ အၾကမ္းအားျဖင့္ ပံုစံခ်င္း ဆင္တူေပမယ့္ ျမန္မာတေယာမွာက ႀကိဳး ၃ ေခ်ာင္းပဲ ပါပါတယ္။ တေယာလက္တံကလည္း ဗိုင္အိုလင္၊ ဗီယိုလာ တို႔ထက္ ပိုၿပီးတိုပါတယ္။
ဒီကေန႔ မြန္႐ိုးရာ တီးဝိုင္းေတြမွာ ‘လျခမ္း ေၾကးေနာင္’၊ ‘မိေက်ာင္း’ တူရိယာေတြနဲ႔အတူ ‘ေထာင္တေယာ’ (Graw) ဆိုတဲ့ ႀကိဳး ၃ ေခ်ာင္းတပ္ တေယာကို သံုးစြဲေနပါေသးတယ္။ အဲဒီ မြန္ ေထာင္တေယာ က ျမန္မာတေယာနဲ႔ ပံုစံခ်င္းတူပါတယ္။
ျမန္မာ တေယာ/မြန္ ေထာင္တေယာ (၁၉ ရာစု)
ဒီကေန႔ ျမန္မာတီးဝိုင္းေတြမွာ မေတြ႔ရေတာ့တာေၾကာင့္ ျမန္မာတေယာက ႀကိဳး ၃ ေခ်ာင္းရဲ႕ အသံညႇိပံုစနစ္ကို တပ္အပ္ မေျပာႏိုင္ေပမယ့္ မြန္႐ိုးရာ ေထာင္တေယာ နဲ႔ တူညီႏိုင္စရာ အေၾကာင္းရိွပါတယ္။ မြန္ ေထာင္တေယာမွာပါတဲ့ ဘယ္သံကေန ညာသံ ႀကိဳးသံုးေခ်ာင္းကို အက္ဖ္၊ စီ နဲ႔ ဂ်ီ သံေတြ ညႇိထားပါတယ္။ ျမန္မာ့သံစဥ္ရဲ႕ ၅ ေပါက္၊ ၁ ေပါက္ သံမွန္ နဲ႔ ၄ ေပါက္သံေတြ ျဖစ္ပါတယ္။
ခရစ္ႏွစ္ ၁၈၉၈ က အမည္မသိ ျမန္မာ တေယာပညာရွင္မ်ား
မႏၱေလးၿမိဳ႕သူ ၿမိဳ႕သားေတြက ဘုရားႀကီး လို႔ေခၚၾကတဲ့ မဟာျမတ္မုနိဘုရားႀကီးရဲ႕ အေရွ႕မုခ္ ေျမာက္ဘက္မွာ လိပ္ကန္ ဆိုတဲ့ အုတ္ အဂၤေတကန္ႀကီးတခု ရိွပါတယ္။ ဘုရားႀကီးလိပ္ကန္ လို႔ ေခၚၾကတယ္။ ဘုရားဖူးေတြက အဲဒီ လိပ္ကန္ထဲက လိပ္ႀကီးေတြကို ေပါက္ေပါက္ဆုပ္၊ ေပါင္မုန္႔ေျခာက္၊ ကန္စြန္းရြက္ စတဲ့ အစာေတြေကၽြးၾကရင္းနဲ႔ ကန္ေဘးမွာ အပန္းေျဖ ထိုင္ေနေလ့ရိွၾကတယ္။
မႏၱေလးၿမိဳ႕ မဟာျမတ္မုနိ ဘုရားႀကီး အေရွ႕မုခ္ ေျမာက္ဘက္က လိပ္ကန္
၁၉ဝ၈ ခုႏွစ္က ျမင္ကြင္း
ဒုတိယကမၻာစစ္ႀကီးမျဖစ္ခင္ အခ်ိန္ေလာက္တုန္းက အဲဒီ ဘုရားႀကီးလိပ္ကန္ရဲ႕ေဘးမွာ ေယာက်္ားက ျမန္မာတေယာႀကီးကိုထိုးၿပီး ဇနီးသည္က သီခ်င္းဆိုလို႔ နားေထာင္သူပရိသတ္ သဒၶါေၾကး ေပးကမ္းစြန္႔က်ဲၾကတာကို စားၾကရရွာတဲ့ သက္ႀကီးရြယ္အို စံုတြဲ ရိွခဲ့ဖူးတယ္။ အဲဒီ စံုတြဲက ျမန္မာ့႐ိုးရာ တေယာပညာရွင္ႀကီး တေယာဘိုးက်န္ တို႔ ဇနီးေမာင္ႏွံျဖစ္ပါတယ္။ သူတို႔မွာ ဝါးပတၱလား တလက္၊ ျမန္မာတေယာႀကီး တလက္၊ စည္း နဲ႔ ဝါးတို႔ ရိွၾကတယ္။ တေယာဘိုးက်န္က မ်က္စိမျမင္ရွာေတာ့ ဒုကၡိတ ဘဝမွာ တေယာတလွည့္ ပတၱလားတလွည့္ တီးၿပီး တတ္တဲ့ပညာနဲ႔ ဝမ္းစာရွာေဖြ အသက္ေမြးၾကရတဲ့ပံုပါပဲ။ 
အဲဒီအခ်ိန္မွာ လွ်မ္းလွ်မ္းေတာက္ နာမည္ေက်ာ္ၾကားေနၿပီျဖစ္တဲ့ ေနမ်ဳိးဗလေက်ာ္သူဘြဲ႔ရ ရြာစားႀကီး စိန္ေဗဒါ က တေယာဘိုးက်န္ကို ေငြေၾကးကန္ေတာ့လို႔ သီခ်င္းေတြ အတီးခိုင္းၿပီး ႐ို႐ိုေသေသ နားေထာင္ မွတ္သား ပညာယူတတ္ပါသတဲ့။
ဒုတိယကမၻာစစ္ႀကီးၿပီးခါစ ၁၉၄၆-၁၉၅၄ ခုႏွစ္ေလာက္အထိ တေယာဘိုးက်န္ က သီခ်င္းဆိုရင္း သူ႔ျမန္မာတေယာႀကီးကို ထိုးၿပီး တကိုယ္တည္းပဲ မႏၱေလးလမ္းေဘးေတြမွာ ေဖ်ာ္ေျဖေနခဲ့တယ္။ ဂီတပါရမီျဖည့္ဖက္ ဇနီးသည္ ကြယ္လြန္ခဲ့ၿပီးတဲ့ေနာက္ပိုင္းကေတာ့ တေယာဘိုးက်န္ရဲ႕ ဘဝေနဝင္ခ်ိန္ ကာလပါပဲ။ 
တေယာဘိုးက်န္ က အဲဒီျမန္မာတေယာႀကီးမ်ဳိးကို ေနာက္ဆံုး ထိုးခဲ့တဲ့သူပဲ ျဖစ္ေပလိမ့္မယ္။ ၁၉၅၆-၅၇ ေလာက္မွာ တေယာဘိုးက်န္ ကြယ္လြန္သြားခဲ့တယ္လို႔ ဘိုးက်န္ ကို ကိုယ္တိုင္ကိုယ္က် ေတြ႔လိုက္ရဖူးတဲ့ ပန္းခ်ီ၊ ဒါ႐ိုက္တာ ဦးဝင္းေဖ က ဘီဘီစီ အသံလႊင့္ဌာန ျမန္မာပိုင္း အစီအစဥ္၊ ဝင္းေဖလြယ္အိတ္ က႑မွာ ေျပာပါတယ္။ ဘိုးက်န္ ကြယ္လြန္ၿပီးခ်ိန္ကေတာ့ ကမၻာသံုး တေယာ ဗိုင္အိုလင္ေလာက္ေတာင္မွ အသံထြက္ မျမည္တဲ့ ျမန္မာတေယာေတြရဲ႕ ဇာတ္သိမ္းခန္းလို႔ပဲ ဆိုရပါမယ္။
အဲဒီအခ်ိန္မွာ ကမၻာသံုးတေယာ ဗိုင္အိုလင္ေတြထက္ ပိုၿပီးအသံက်ယ္က်ယ္ျမည္တဲ့ ဟြန္းတေယာေတြက ျမန္မာ့ကာလေပၚတီးဝိုင္းေတြထဲကို ဝင္ေရာက္ေနႏွင့္ပါၿပီ။
ျမန္မာႏိုင္ငံကို ေရာက္လာတာကေတာ့ ဟြန္းအႀကီးတလံုး နဲ႔ ဟြန္းအေသးတလံုးပါတဲ့ ပံုစံပါ။ တေယာထိုးတဲ့သူရဲ႕ နားဘက္ကိုလွည့္ထားတဲ့ ဟြန္း အေသးတခုနဲ႔ ေရွ႕ဘက္ကို လွည့္ထားတဲ့ ဟြန္း အႀကီးတလံုး ပါေလ့ရိွပါတယ္။
ဟြန္းႏွစ္လံုးပါတဲ့ စေၾထာ-ဗိုင္အိုလင္ ဟြန္းတေယာ
ျမန္မာ ဂီတ၊ တူရိယာ ပညာရွင္ေတြရဲ႕ ထူးျခား ေျပာင္ေျမာက္တဲ့ စြမ္းရည္တခုက ျမန္မာ့ ဇာတိဖြား မဟုတ္တဲ့ ႏိုင္ငံျခား တူရိယာ အမ်ဳိးမ်ဳိးကို ျမန္မာမႈျပဳၿပီး ေမြးစားတဲ့အခါမွာ မူရင္းတူရိယာေတြအတိုင္း ပံုတူကူးယူတာမ်ဳိးမဟုတ္ဘဲ ျမန္မာ့ဂီတကို တီးမႈတ္ႏိုင္တဲ့ ျမန္မာႀကိဳက္ ျမန္မာ့တူရိယာေတြအျဖစ္ ဖန္တီးယူၾကေလ့ရိွပါတယ္။
ျမန္မာ ဟြန္းတေယာကလည္း ဒီသေဘာမ်ဳိးပါပဲ။ မူရင္း စေၾထာ ဟြန္းတေယာ ႀကိဳးညႇိစနစ္က ဒီကေန႔ ကမၻာသံုး ဗိုင္အိုလင္အတိုင္းပဲ ႀကိဳးေလးေခ်ာင္းမွာ G D A E ျဖစ္ပါတယ္။ ျမန္မာမႈျပဳထားတဲ့ ဟြန္းတေယာမွာေတာ့ ျမန္မာသီခ်င္းေတြတီးဖို႕ အဆင္ေျပတဲ့ G C G C အတိုင္း ညႇိထားတယ္လို႔ မွတ္သားဖူးပါတယ္။ ျမန္မာႀကိဳက္ တေယာႀကိဳးညႇိစနစ္မွာေတာ့ တီးတဲ့ပညာရွင္စိတ္ႀကိဳက္အတိုင္း ညႇိထားတဲ့ တျခားမူကြဲေတြလည္း ရိွႏိုင္ပါတယ္။
စေၾထာ-ဗိုင္အိုလင္ ဟြန္းတေယာ
ႀကိဳး ၄ ေခ်ာင္း နဲ႔ ႀကိဳးညႇိ ဒလက္ေတြ
ဟြန္းတေယာ ႀကိဳး ၄ ေခ်ာင္း က မူရင္းအသံစဥ္
ဟြန္းတေယာ က အသံအိုး (resonator) နဲ႔ ႀကိဳးတင္ခံု (bridge)
ဟြန္းတေယာ က ေမးတင္ခံု နဲ႔ ဟြန္း ၂ လံုး
ျမန္မာဟြန္းတေယာတခ်ဳိ႕က ျမန္မာျပည္ထဲမွာ ကိုယ္ထူကိုယ္ထ ဆင္ယူထားၾကေတြပါ။ တေယာလက္တံကို သစ္မာ တမ်ဳိးမ်ဳိးနဲ႔ လုပ္ပါတယ္။ ဒန္အိုး ဒန္ခြက္လုပ္တဲ့ ဒန္သတၲဳကို ပံုေလာင္းၿပီး အေခ်ာကိုင္ထားတဲ့ အသံအိုး နဲ႔ ႀကိဳးတင္ခံု ကို တေယာလက္တံမွာ တပ္ထားပါတယ္။ အဲဒီအသံအိုးမွာ တေယာထိုးတဲ့သူရဲ႕ နားဘက္ကိုလွည့္ထားတဲ့ ဟြန္း အေသးတခုနဲ႔ ေရွ႕ဘက္ကိုလွည့္ထားတဲ့ ဟြန္းအႀကီးတလံုး ပါေလ့ရိွပါတယ္။
ျမန္မာသကၠရာဇ္ ၁၂၈၈ မွာ ျမန္မာၫြန္႔ ဦးခ်စ္ေမာင္ တည္ေထာင္တဲ့ ျမန္မာ အၿငိမ့္အဖြဲ႔
ျမန္မာ သကၠရာဇ္ ၁၂၈၈ မွာ ျမန္မာၫြန္႔ ဦးခ်စ္ေမာင္တည္ေထာင္တဲ့ ျမန္မာ အၿငိမ့္အဖြဲ႔က တူရိယာေတြထဲမွာ ဟြန္းတေယာ ႏွစ္လက္နဲ႔ ဘင္ဂ်ဳိ တလက္ ပါဝင္ေနတာကို ေတြ႔ရပါတယ္။
ေရွးေခတ္ ျမန္မာ့ကာလေပၚ တီးဝိုင္းေတြမွာ ဟြန္းတေယာ ကို အတီးမ်ားၾကတယ္လို႔ မွတ္သားရပါတယ္။ ခရစ္ႏွစ္ ၁၉၂ဝ ဝန္းက်င္ ျမန္မာျပည္ထဲကို အသံတိတ္ ဓာတ္ရွင္ (႐ုပ္ရွင္) ေတြေရာက္လာၾကတဲ့ေခတ္က ႐ုပ္ရွင္ျပခ်ိန္မွာ သ႐ုပ္ေဖာ္တီးၾကတဲ့ တီးဝိုင္းေတြမွာလည္း ဟြန္းတေယာကိုပဲ သံုးၾကပါတယ္။ အေပ်ာ္တမ္း တီးၾကသူေတြကလည္း ဟြန္းတေယာကိုပဲ တီးတတ္ၾကတာ အဲဒီအခ်ိန္ကာလရဲ႕ အေလ့အထပဲ ျဖစ္ေပလိမ့္မယ္။ က်ေနာ့္အေဖ လူပ်ဳိတုန္းက တီးခဲ့တဲ့ ဟြန္းတေယာႀကီး နံရံမွာခ်ိတ္ထားတာကို က်ေနာ္ မူလတန္းေက်ာင္းေရာက္ခ်ိန္ေလာက္အထိ ရိွေနေသးတာ မွတ္မိေနပါတယ္။ 
တေယာျပားေတြရဲ႕ အသံထြက္က ညင္သာပါတယ္။ တီးဝိုင္းထဲမွာ အတူတူတီးၾကတဲ့အခါ တေယာသံကို တျခားတူရိယာသံေတြက လႊမ္းမိုးသြားတတ္ပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ပဲ အသံက်ယ္က်ယ္ထြက္ေစဖို႔ တီထြင္ထားတဲ့ ဟြန္းတေယာကို ကမၻာအရပ္ရပ္မွာ သံုးခဲ့ၾကတာပါပဲ။ အသံက်ယ္ေပမယ့္ ဟြန္းတေယာရဲ႕ အသံထြက္ကေတာ့ ၾကမ္းပါတယ္။ အသံခ်ဲ႕စက္ေတြ တိုးတက္ထြန္းကားလာတဲ့အခါမွာေတာ့ ဟြန္းတေယာေတြ တျဖည္းျဖည္းနဲ႔ ေခတ္ကုန္သြားၿပီး တေယာျပားေတြ ျပန္ၿပီး ေခတ္စားလာတာ ဒီကေန႔အထိပါပဲ။
ျမန္မာတေယာပညာရွင္ တေယာ ဦးတင္ရီ
တေယာျပားေတြ ျပန္ၿပီး ေခတ္စားလာျပန္ေတာ့ ထပ္ဆင့္ တီထြင္မႈေတြပါ တၿပိဳင္နက္တည္း ထြန္းကားလာျပန္တယ္။ ခရစ္ႏွစ္ ၁၆၈ဝ ကေန ၁၇၂၅ အတြင္းမွာလုပ္ခဲ့တဲ့ အန္တိုနီယို စထရာဒီဗာရီ Antonio Stradivari ရဲ႕လက္ရာ ကမၻာေက်ာ္ စထရာဒီဗာရီယပ္စ္ Stradivarius တေယာရဲ႕ အသံထြက္ကို ဘယ္သူမွ မတုပႏိုင္ဘူးလို႔ ဆို႐ိုးစကား ရိွပါတယ္။
Stradivarius တေယာ (၁၇ဝ၃) 
Antonio Stradivari by Edgar Bundy, 1893
A romanticized image of a craftsman-hero
ဒီကေန႔ အီလက္ထရစ္ တေယာေတြ ပံုစံအမ်ဳိးစံုနဲ႔ တီထြင္လာၾကၿပီး မိ႐ိုးဖလာ တေယာ ဗိုင္အိုလင္ေတြကို ယွဥ္ၿပိဳင္ဖို႔ ၾကံစည္ေနၾကတယ္။ ကမၻာအရပ္ရပ္က ေက်ာ္ၾကားတဲ့ တေယာပညာရွင္ေတြၾကားမွာလည္း အီလက္ထရစ္ တေယာေတြကို သံုးတဲ့သူေတြ ရိွလာတယ္။
Electric-violin
အေနာက္တုိင္းက စေၾထာ ဟြန္းတေယာ ပညာရွင္တဦး (၁၉ ရာစု)
အမည္မသိ ေရွးေခတ္ ျမန္မာတေယာပညာရွင္ (၁၉ ရာစု)
(တေယာဘိုးက်န္ ငယ္ရြယ္စဥ္တုန္းက ပံုမ်ားေလလား)
ခ်စ္ပန္းပြင့္ဦး ဖူးစအရြယ္ ဂီတနက္သန္ ကိုေစာညိန္း
(၁၉၂၅-၁၉၅၂)
တေယာဆရာႀကီး ၿမိဳ႕မ ဦးတင္ဝင္း (၁၉၄၆-၂ဝ၁၁)
ၿမိဳ႕မ အေပ်ာ္တမ္းတူရိယာအသင္း၊ မႏၱေလးၿမိဳ႕
တေခတ္ တခ်ိန္တုန္းက အသံုးတြင္က်ယ္ခဲ့တဲ့ ဟြန္းတေယာေတြကို ဒီကေန႔ ျမန္မာ့ကာလေပၚတီးဝိုင္းေတြမွာ မသံုးၾကတာ ၾကာၿပီဆိုေတာ့ ဟြန္းတေယာသံကို ၾကားဖူးဖို႔ မဆိုထားနဲ႔ ျမင္ဖူးတဲ့သူေတာင္မွ ေတာ္ေတာ္ပဲ နည္းပါးလာပါတယ္။ 
ေရွးေခတ္က ျမန္မာတေယာႀကီးေတြ၊ ဟြန္းတေယာ တေယာႀကီးေတြ၊ ဗိုင္အိုလင္ေတြ၊ ေနာက္ဆံုးေပၚ အီလက္ထရစ္ တေယာေတြနဲ႔ ျမန္မာသီခ်င္း၊ ျမန္မာဂီတကို တီးၾကတယ္ဆိုရင္ျဖင့္္ လက္ဖ်ားသံေႏွာတဲ့ ျမန္မာတေယာ ဂီတလို႔ပဲ ေခၚၾကရပါလိမ့္မယ္။
“ေစာင္း ညင္း မိေက်ာင္း
ေအာင္းကေလး တျခား ပတၱလား ႏွင့္
လက္ဖ်ားသံေႏွာ တေယာ ဟူသည္
ေျခာက္မည္ ၿငိမ့္မ်ဳိး ”
နာရဒပ်ဳိ႕
မံုေရြးဆရာေတာ္
(ျမန္မာ သကၠရာဇ္ ၁၁၂၈-၁၁၉၆ )
အထူးေက်းဇူးတင္စြာနဲ႔ ကိုးကားျခင္း
(၁) ျမန္မာ႐ိုးရာ ဆိုင္းဝိုင္း တူရိယာမ်ား၊ တကၠသိုလ္ ေမာင္သုလႈိင္၊ ဒီဇင္ဘာလ၊ ၁၉၉၃
(၂) ျမန္မာ့မဟာဂီတ၊ လူထုေဒၚအမာ၊ ဇြန္လ၊ ၁၉၈၉ 
(၃) ျပည္သူခ်စ္ေသာ အႏုပညာသည္မ်ား၊ လူထုေဒၚအမာ၊ ေမလ၊ ၁၉၆၄
(၆) တေယာ ဘိုးက်န္ (ဝင္းေဖလြယ္အိတ္၊ ပန္းခ်ီ၊ ဒါ႐ိုက္တာ-ဦးဝင္းေဖ၊ ဘီဘီစီ ျမန္မာပိုင္း အသံလႊင့္ဌာန)
ထပ္ဆင့္တင္ျပသူ
ရဲလတ္

ဆင္ျဖဴေတာ္


ေရွးျမန္မာမင္းမ်ားသည္ ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ားကို အလြန္ပင္ အေရးထားခဲ့ၾကေၾကာင္း ေတြ႔ရွိရသည္။ အိႏၵိယ၊ ျမန္မာ၊ သီဟိုဠ္(သီရိလကၤာ)၊ မေလးဆူးမၾတား၊ ယိုးဒယား စေသာ အာရွတိုက္သားတို႔သည္ ေရွးအခါက ဆင္မ်ားကို အမ်ားအျပား သံုးစြဲခဲ့ၾက၏။

ဆင္ႏွင့္ဆိုင္ေသာ (တိရစၧာန္ေဗဒ) ပညာရပ္မ်ားကို သိရွိနားလည္ၾကသည့္ ဂဇင္ကိစၧ(ဆင္ကုထံုး) က်မ္းအမ်ိဳးမ်ိဳးတို႔ကိုလည္း ေရးသားခဲ့ၾကသည္။ ဆင္ၾကန္က်မ္းမ်ားတြင္ ဆင္ဇာတ္အမ်ိဳးမ်ိဳး၊ ဆင္ျဖစ္ရာေဒသ အမ်ိဳးမ်ိဳး၊ ဆင္ၾကန္အင္ လကၡဏာအမ်ိဳးမ်ိဳး၊ အက်ိဳးအျပစ္ အမ်ိဳးမ်ိဳး၊ အသံုးျပဳနည္း အမ်ိဳးမ်ိဳးတို႔ကို အက်ယ္တ၀င့္ ေရးသားေဖာ္ျပခဲ့ၾက၏။

ပိဋကတ္က်မ္းထြက္ ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ား---
ပိဋကတ္ေတာ္ အဖြင့္မ်ားျဖစ္ေသာ ၀ိဘင္း အ႒ကထာ၊ မူလပဏၰာသ မဟာသီဟနာဒသုတ္၊ အ႒ကထာ စသည္တို႔၌
(၁) ကာဠာ၀ကဆင္
(၂) ဂေဂၤယ်ဆင္
(၃) ပ႑ရဆင္
(၄) တမၺဆင္
(၅) မိဂၤလဆင္
(၆) ဂႏၶဆင္
(၇) မဂၤလဆင္
(၈) ေဘမဆင္
(၉) ဥေပါသထဆင္
(၁၀) ဆဒၵႏၲဆင္ ဟူေသာ ဆင္ ၁၀-မ်ိဳးတို႔ကို ျပဆိုထား၏။

တဖန္ ကာဠာ၀ကဆင္ကလည္း ဂီရိစရ(ေတာင္ေနဆင္)၊ နဒီစရ (ျမစ္ေနဆင္)၊ ၀နစရ (ေတာေနဆင္)၊ စသည္ျဖင့္ အမ်ိဳးမ်ားစြာ ရွိျပန္ေသးသည္ဟု သီဟနာဒသုတ္ဋီကာ စသည္တို႔တြင္ ျပဆိုထား၏။

ေဗဒင္က်မ္းထြက္ ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ား---
(၁) ဘျဒဆင္
(၂) မႏၲဆင္
(၃) မိဂဆင္
(၄) သံကိဏၰဆင္
(၅) မိႆရဆင္
(၆) ေကဒႏၲဆင္
(၇) ဒႏၲဘဂၤဆင္
(၈) ကုဥၥရဆင္
(၉) ပါသတၱိဆင္ ဟူေသာ ေဗဒင္က်မ္းထြက္ဆင္ (၉)စီးတြင္ ဘျဒဆင္မွာ ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ိဳး ျဖစ္သည္။
အရပ္ (၇)ေတာင္ရွိသည္။ အလ်ား (၉)ေတာင္ ရွိသည္။ လံုးပတ္ ၃၀-ေတာင္ရွိသည္။ ေတာ၀က္ထီးႏွင့္ တူေသာ ေျခေလးဖက္ရွိသည္။ ပ်ားရည္အဆင္းႏွင့္တူေသာ အစြယ္ရွိသည္။ ေလာက္ေလးကိုင္းႏွင့္တူေသာ ေက်ာကုန္ရိုး ရွိသည္ဟုလည္း ဆို၏။

အျခားတနည္းမွာ
(၁) မဟာကဏၰဆင္
(၂) ၀ီသနဆင္
(၃) သီဟဇဂၤဆင္
(၄) ေဂါပုစၧဆင္
(၅) ဒႏၲိဥကၡဆင္
(၆) ဧကဒႏၲဆင္
(၇) နာဂဌိတဆင္
(၈) ေသတဆင္-ဟူေသာ ေဗဒင္က်မ္းထြက္ဆင္ ၈-စီးျပဆိုထားသည္။ ထိုအထဲတြင္ ေသတဆင္သည္ ဆင္ျဖဴေတာ္ပင္ ျဖစ္၏။

ဆင္ျဖဴ ၁၂-မ်ိဳး
ရိုးရာအစဥ္အလာအရ ဆင္ျဖဴ ၁၂-မ်ိဳးဟူ၍ ရွိေသးသည္။ ယင္းတို႔မွာ-
၁။ ရတနာသရဖူ ဆင္ျဖဴေတာ္ (ေငြသားေရာင္ကဲ့သို႔ ဦးကင္းျဖဴသည္)
၂။ ရတနာပလႅင္ ဆင္ျဖဴေတာ္ (ဘုရင္မင္းျမတ္တို႔ ထိုင္သည့္ေနရာ၌ ျဖစ္သည္)
၃။ ရတနာက တင္ ဆင္ျဖဴေတာ္ (ဆင္ကတင္သည့္ ေနရာတြင္ ျဖဴသည္)
၄။ ရတနာ က်ည္း ဆင္ျဖဴေတာ္ (ကိုယ္ျပင္၏ လက္၀ဲလက္ယာ၌ ျဖဴသည္)
၅။ ရတနာ ေထာက္ရွည္ ဆင္ျဖဴေတာ္ 
(လွည္းဘီးခန္႔နံ၏ အျပင္ဘက္၌ ျဖဴသည့္ျပင္ ေျခေထာက္ေလးဖက္လည္း ျဖဴသည္)
၆။ ရတနာျပာသာဒ္ ဆင္ျဖဴေတာ္ ( ကုန္းျဖဴသည္)
၇။ ရတနာသိမ္း ၁-ဆင္ျဖဴေတာ္ (သရက္ေစ့မွ ခါးအထိ တံေရာက္အေရပါျဖဴသည္)
၈။ ရတနာပံု ဆင္ျဖဴေတာ္ (ေမးအဆံုး ေမးေစ့ျဖဴသည္)
၉။ ရတနာဆုပ္ဆင္ျဖဴေတာ္ ( ႏွာရံု ႏွာဖ်ားလွထြားျဖဴသည္)
၁၀။ ရတနာၾကန္႔ ဆင္ျဖဴေတာ္ (၀မ္းတြင္းေက်ာ္တေလွ်ာက္ ျဖဴသည္)
၁၁။ ရတနာယပ္ ဆင္ျဖဴေတာ္ (နားရြက္ႏွစ္ဖက္ ေငြစင္ကဲ့သုိ႔ ျဖဴသည္)
၁၂။ ရတနာ ၾကန္စံုဆင္ျဖဴေတာ္ (တကိုယ္လံုးျဖဴေသာ ဆင္ျဖဴေတာ္)


ထို ဆင္ျဖဴေတာ္ ၁၂-မ်ိဳးတို႔တြင္ ရတနာၾကန္စံု ဆင္ျဖဴေတာ္သာလွ်င္ ဆင္ျဖဴေတာ္အစစ္ ျဖစ္သည္။ က်န္ ၁၁-မ်ိဳးမွာ သာမည အျဖဴေရာင္ပါရွိ၏။ ဆင္ျဖဴဟု ေခၚဆိုရျခင္းျဖစ္သည္။ တကိုယ္လံုးျဖဴေသာ ဆင္ပင္ျဖစ္ေစကာမူ အမ်ိဳးနိမ့္ျမင့္ ကြဲျပားေလသည္။ ၾကန္အင္လကၡဏာလည္း ကြဲျပားေသးေၾကာင္း သတိရမွတ္သားသင့္၏။


ဆင္ျဖဴေတာ္ဆိုင္ရာ စာတမ္းမ်ား
ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ား အေၾကာင္းဆိုင္ရာ စာတမ္းမ်ားမွာ---
၁။ စစ္လွ်င္ ေထာင္မွဴးရွင္ေထြးညိဳ စပ္ဆိုေသာ ေရႊစာတိုင္ ဆင္ျဖဴေတာ္ေမာ္ကြန္း။
၂။ တြင္းသင္းမင္းႀကီး စပ္ဆိုေသာ ပု႑ရိက ဆင္ေတာ္ေမာ္ကြန္းႏွင့္ ၀ရေသတဂိရိ ဆင္ေတာ္ေမာ္ကြန္း။
၃။ လက္ေဆာင္ယူမွဴးရွင္ သံကိုယ္ စပ္ဆိုေသာ ရတနာ ေျပာင္မြန္ ဆင္ေတာ္ေမာ္ကြန္း။
၄။ အတြင္း၀န္ေထာက္ ေမာင္ညိဳ စပ္ဆိုေသာ ေရႊမင္းတုန္း ဆင္ေတာ္ေမာ္ကြန္း။
၅။ ပိဋကတ္တိုက္၀ါး ရမၼသီရိေက်ာ္ထင္ စပ္ဆိုေသာ ဆဒၵန္ေျပာင္ေက်ာ္ ဆင္ေတာ္ေမာ္ကြန္း စသည္တုိ႔ 
ျဖစ္ၾက၏။


ျမန္မာဘုရင္မ်ားႏွင့္ ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ား---
ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ားကို ေရွးျမန္မာမင္းမ်ားသည္ အလြန္ပင္ အေရးထားခဲ့ၾက၏။ 
ဆင္ျဖဴေတာ္ တစီးရလွ်င္ တစ္စီးရွင္-ဟူ၍၄င္း၊ 
ေလးစီးရလွ်င္ ေလးစီးရွင္-ဟူ၍၄င္း၊ 
ငါးစီးရလွ်င္ ငါးစီးရွင္-ဟူ၍၄င္း၊ 
အမ်ားရလွ်င္ ဆင္မ်ားရွင္-ဟူ၍၄င္း 
ဆင္ျဖဴဆင္နီမ်ားရွင္-ဟူ၍၄င္း အမ်ိဳးမ်ိဳးပင္ ဂုဏ္ယူကာ အမည္ခံတတ္ၾက၏။


ပင္းယေခတ္ တစီးရွင္ သီဟသူ (၆၇၄-၆၈၄)သည္ တစ္စီးရွင္-ဟူေသာ အမည္ကို ခံယူလိုသည္။ ထို႔ေၾကာင့္ စမံုျမစ္တြင္ ေမ်ာပါလာေသာ ဆင္ျဖဴမ (အေသေကာင္)ကိုပင္ ဆယ္ယူရန္ ညႇပ္လုပ္ကာ စက္ျဖင့္ ထူျပီး ရတနာကတင္၍ စီးေတာ္မူသည္-ဟု ရာဇ၀င္တြင္ အထင္အရွား ဆိုထား၏။


ဆင္ျဖဴရေသာ မင္းမ်ားကိုလည္း ဆင္ျဖဴမရေသာ မင္းမ်ားက ခံ႔ညားရိုေသတတ္ၾကသည္။ ဥဇနာမင္း (၆၈၄-၇၀၄) သည္ ေက်ာ္စြာမင္း (၇၀၄-၇၁၂) အား ဆင္ျဖဴငါးစီးရသည္ဟု ၾကားေသာေၾကာင့္ ညီ,မေခၚဖူးဘဲ ညီေခၚသည္ဟု ဆို၏။


ဟံသာ၀တီ မင္းတရားႀကီးသည္ ယိုးဒယားသို႔ စစ္ႏွစ္ႀကိမ္ ခ်ီတက္သည္။ ပထမအႀကိမ္ တက္ျခင္းမွာ ယိုးဒယားတြင္ ဆင္ျဖဴေလးစီး ရွိသည့္အနက္ တစီးေတာင္းသည္ကို မရေသာေၾကာင့္ ခ်ီတက္ျခင္းျဖစ္သည္ ဟု ရာဇ၀င္မ်ားတြင္ ျပဆိုထား၏။


အျမင့္ျမတ္ အႀကီးက်ယ္ဆံုး---
ျမန္မာမင္းမ်ား လက္ထက္ေတာ္အခါက ဆင္မ်ားကို ထူးဆင္၊ ထူးဆင္မေတာ္၊ စီးစုဆင္မေတာ္၊ စီးေတာ္ႀကီး၊ ေရြးဆင္၊ ၀င္းဆင္၊ ထမ္းဆင္ေတာ္၊ ၀န္ရည္ဆင္ေတာ္၊ မွိန္သစ္ဆင္ေတာ္၊ က်င္းဆင္၊ ဆင္မင္း စသည္ျဖင့္ ခြဲျခားထားသည္။ ထိုအထဲတြင္ ဆင္မင္းမွာ အျမင့္ျမတ္ အႀကီးက်ယ္ဆံုးျဖစ္၏။


ဆင္အမႈထမ္း---
ျမန္မာမင္းမ်ားလက္ထက္ေတာ္အခါက ဆင္၀န္၊ ေအာက္မား၀န္၊ ဆင္မွဴး၊ ဆင္စာခ်ီ၊ ဆင္ကဲ၊ ဆင္တိုင္အမႈထမ္း၊ ေရြလြန္အမႈထမ္း၊ က်ံဳးမွဴး၊ ယရည္း၊ ဆင္အစီရင္၊ ဆင္ေဆးသမား၊ ဆင္ေဆာ္၊ ဆင္အမႈထမ္း စသည္ျဖင့္ အရာထမ္း၊ အမႈထမ္းမ်ားကို ေစ့ငေအာင္ခန္႔ထား စီမံခဲ့ေၾကာင္း သိရွိရ၏။


ဆင္၀န္ျဖစ္ထိုက္သူတြင္
(၁) တိရစၧာန္တို႔အား သားသမီးကဲ့သို႔ သနားခ်စ္ခင္ျခင္း။
(၂) သင့္ေတာ္ေသာ အစားကို သိျခင္း။
(၃) တိရစၧာန္ေဆး၀ါး ကုသေရး၌ လိမၼာျခင္း။
(၄) ယဥ္ေက်းေအာင္ ဆံုးမတတ္ျခင္း။
(၅) ဇာတ္အဂၤါလကၡဏာတို႔ကို သိတတ္ျခင္း စေသာ လကၡဏာ ၅-ခ်က္ ရွိရမည္ဟုဆို၏။


ထို႔ျပင္လည္း ဆဒၵန္ဆင္မင္း၀န္-ဟူ၍လည္းေကာင္း၊ ဆင္မင္း၀န္ေထာက္-ဟူ၍လည္းေကာင္း၊ ဆင္မင္း နာခံ၊ ဆင္မင္းစာေရးႀကီး၊ ဆင္မင္းေနာက္ထိုင္၊ ဆင္မင္းျမတ္ပို႔ စသည္ျဖင့္ သီးသန္႔ခန္႔ထား စီမံေၾကာင္း ကိုလည္း သိရွိရ၏။


မင္းတုန္းမင္းတရားႀကီး လက္ထက္---
မင္းတုန္းမင္းတရားႀကီး လက္ထက္ေတာ္တြင္ ေမာရိယ ပစၥယနာဂရာဇာ-ဆင္မင္းအတြက္ ဆင္မင္း၀န္အျပင္ လခ-၁၂၀-စား၊ ဆင္မင္းနာခံ ေလးဦးခ ၁၂၀-စား၊ စာေရးႀကီး ေလးဦး၊ လခ-၃၀၀-စား ဆင္မင္း ေနာက္ေတာ္ထိုင္ ဆယ္ဦး။ ဆင္မင္းႏွင့္ (ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ား) ျမတ္ပို႔ လခ ၇၅-က်ပ္စား အမႈထမ္း ၇-ဦး စသည္ျဖင့္ ရွိခဲ့ေၾကာင္း သိရ၏။


ဆင္ျဖဴေတာ္အေၾကာင္း သိေကာင္းစရာ---
ေရွးျမန္မာမင္းမ်ား လက္ထက္ေတာ္အခါက ဆင္ျဖဴေတာ္ကို ႀကိဳဆိုသည့္ အခမ္းအနားႏွင့္ အေၾကာင္းအရာမ်ား၊
ဆင္ျဖဴေတာ္ကို သိမ္းယူသည့္ အခမ္းအနားမ်ားႏွင့္ အေၾကာင္းအရာမ်ား၊
ဆင္မင္းနန္းေတာ္ ေဆာက္လုပ္၍ ပံုအေၾကာင္းအရာမ်ား၊
ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ား ကံကုန္လွ်င္ သျဂႋဳဟ္သည့္ အခမ္းအနားမ်ား၊
ဆင္ျဖဴေတာ္ကို ေခါင္းေဆးသၾကၤန္ေတာ္ ေခၚပံု အခမ္းအနားႏွင့္ အေၾကာင္းအရာမ်ား၊
ဆင္ျဖဴေတာ္ကို တန္ဆာဆင္သပံု အေၾကာင္းအရာမ်ားကို ရာဇ၀င္ေတာ္ႀကီးႏွင့္ ဆိုင္ရာစာတမ္းမ်ားတြင္ အက်ယ္တ၀င့္ ပါရွိ၏။


ကုန္းေဘာင္ေခတ္ ဘိုးေတာ္ဗဒံုမင္းတရားႀကီး လက္ထက္တြင္ အလြန္ထင္ရွား ေက်ာ္ေစာေသာ နိဗၺနပစၥယနနာဂရာဇာ-ဆင္မင္းအေၾကာင္းႏွင့္ ဆင္ျဖဴေတာ္မ သီရိမလႅာမဟာသုဘတၱာ-အေၾကာင္းမ်ားကို ရာဇ၀င္ ခန္းမ်ားႏွင့္ဆို္င္ရာ စာတမ္းမ်ားတြင္ အက်ယ္တ၀င့္ ေရးသားေဖာ္ျပထား၏။


သုေတသနျပဳသင့္---
အထက္ေထာ္ျပပါ ဆင္ျဖဴေတာ္ အေၾကာင္းအရာမ်ားမွာ မျပည့္စံုေသးေပ။ ဆင္ျဖဴေတာ္အေၾကာင္း နိဒါန္း မွ်သာျဖစ္၏။
ကမၻာေပၚရွိေတာေတာင္တိုင္း၌ ဆင္မ်ားရွိသည္ မဟုတ္ေပ။ အာရွႏွင့္ အာဖရိက ေတာေတာင္မ်ား၌သာ ဆင္မ်ားကို ေတြ႔ၾကရသည္။ ယင္းသို႔ ဆင္မ်ားကို ေတြ႔ရွိသည့္တိုင္ေအာင္ ဆင္ျဖဴေတာ္မွာ အလြန္ရရွိခဲေသာ ရတနာတပါးျဖစ္၏။


ဆင္ႏွင့္ပတ္သက္၍ ေဗဒင္လာ ဆင္ ၃၈၊ ေဟမ၀န္ေန ဆင္ ၄၄၊ ကၽြမ္းဆင္ ၈၁-မွစ၍ ဆင္အမ်ိဳးအစားေပါင္း မ်ားစြာရွိသည္။ ထို႔အျပင္လည္း ရုပ္ပံုႏွင့္တကြ ဆင္က်မ္းမ်ားႏွင့္ ဆင္ျဖဴေတာ္အေၾကာင္း မူကြဲမ်ားစြာလည္း ရွိေသးသည္ဆို၏။


ဆင္ျဖဴေတာ္မ်ားအေၾကာင္းကို ရာဇ၀င္မ်ား၌၄င္း၊ ဆိုင္ရာစာတမ္းမ်ား၌၄င္း၊ ေရွးစာေဟာင္း ေပေဟာင္းမ်ား၌၄င္း ပါရွိသည္မ်ားကို စုစည္း၍ ပညာရွင္မ်ားက သုေတသနျပဳျပီး စာတအုပ္ က်မ္းတေစာင္အျဖစ္ ျပဳစုထားသင့္ေပသတည္း။
က်မ္းကိုးစာရင္း။ ။ 
(၁) ဆရာႀကီး ဦးဘိုးျမစ္၏ ေလာကဟိတရာသီက်မ္း၊(၁၂၆၅-ခုႏွစ္ ေတာ္သလင္းလတြင္ ပံုႏွိပ္)
(၂) ဆရာႀကီး ဦးသာဂရ စီစဥ္ေရးသားသည့္ သုတသႏၷိစယမူက်ယ္က်မ္း။
(၃) ၀ဏၰေက်ာ္ထင္ ဦးသာတင္၏ ဆင္ျဖဴေတာ္ရတနာ (ေဆာင္းပါး) ယဥ္ေက်းမႈစာေစာင္ 
အတြဲ ၃၊ အမွတ္ ၅၊ ၁၉၅၉-ခုႏွစ္ ေအာက္တိုဘာလ။


အားလံုးသတၱ၀ါ ခ်မ္းသာပါေစ။
သုေတသီ ျမင့္ထြန္း
(ေငြတာရီမဂၢဇင္း ၂၀၀၃-ခု ေဖေဖာ္၀ါရီလ)
ဆင္ျဖဴေတာ္